（1）曝光正常，密度反差標準。其主要部分都處在亮調(diào)、中調(diào)，它與明度之間成正比，屬于最佳視覺明度范圍，處于明度新標系統(tǒng)的4～6級，這類原稿黑白場定標按標準密度值設(shè)定，則原稿上的亮、中調(diào)全部信息在掃描分色片上能再現(xiàn)出現(xiàn)。正常的原稿，其反差適中，應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些，尤其是在要強調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時，就比較合適。

　　（2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近標準的原稿，圖像的高、中低調(diào)層次都能表現(xiàn)在感光特性曲線的直線部分，中間調(diào)層次豐富，主體層次在中亮調(diào)，層次密度等級差和原景物成比例，色調(diào)一般也較正常，在對原稿階調(diào)反差壓縮的同時，按接近標準的階調(diào)層次再現(xiàn)曲線進行層次調(diào)整，能達到良好的復(fù)制效果。由于原稿階調(diào)層次分布狀態(tài)不同，同是中反差原稿，其階調(diào)層次再現(xiàn)曲線也應(yīng)不同。若是明朗原稿，主體調(diào)在亮中調(diào)范圍內(nèi)，復(fù)制應(yīng)略求加深，才能滿足視覺響應(yīng)。若是濃厚調(diào)原稿，主體調(diào)往往在中調(diào)密度范圍內(nèi)，不應(yīng)加深復(fù)制。反射稿（相片除外）層次再現(xiàn)曲線可介于上述兩者之間。對于原稿反差基本適合印刷復(fù)制，以中間調(diào)為主的照片，暗調(diào)面積較小，可以壓縮暗調(diào)層次，以便強調(diào)中間調(diào)層次。

　　（3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗對比反差過大，一般中間階調(diào)層次豐富齊全，最亮與最暗層次面積比率并不大，一般也不是主要層次，只是高、低調(diào)密度突跳，加大了反差。這類原稿，在作高光與暗調(diào)選定時，一般可舍去兩端次要層次，以減小其階調(diào)復(fù)制范圍。其層次復(fù)制再現(xiàn)曲線，可根據(jù)圖像層次分布曲線不同調(diào)整變化。

　　（4）低反差原稿。階調(diào)反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色調(diào)淡薄原稿，多由于拍攝曝光過度或者顯影過度所致。其主體部分偏亮偏薄，明度高，處在明度新標系統(tǒng)的7、8級，亮中調(diào)大部分層次落在負像特性曲線的肩部，亮調(diào)層次豐富，但密度級差都很小，且占面積比例大。制作時要加深復(fù)制，以降低明度，向標準明度靠近。這類原稿，需要加強亮中調(diào)的層次復(fù)制再分配，黑白場定標密度值要小些，亮、中調(diào)的層次曲線應(yīng)稍作加深，以達到較好的層次反差和視覺明度效果。應(yīng)根據(jù)其層次分布曲線形狀，區(qū)別其主體調(diào)在亮調(diào)或是中調(diào)密度范圍。同時，還需要使用加深和加長的黑版階調(diào)來作補充，使復(fù)制再現(xiàn)畫面中間調(diào)層次深于原稿的層次分布，滿足視覺心理對畫面的藝術(shù)要求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，可以通過壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次，使中間調(diào)層次的反差大一些。

　　（5）厚悶原稿。高光密度在0.5以上，甚至超過1.0的厚悶原稿，多由于拍攝曝光或者顯影不足所致，使圖像暗調(diào)層次大部分落在了負像特性曲線的趾部及直線下半部。原稿反差厚悶，整個畫面以低調(diào)面積較大，亮調(diào)顯得平，若強調(diào)拉開暗調(diào)和中間調(diào)層次，相應(yīng)來說中間調(diào)層次就顯得平淡了。對于原稿中間調(diào)層次較平，反差小，可以壓縮亮調(diào)層次，使中間調(diào)層次反差大些。

　　厚本原稿主體部分偏暗偏深，處在明度新標系統(tǒng)的2、3級，亮調(diào)層次少，中暗調(diào)層次豐富而級差平軟，且面積比度很大，主體調(diào)也多落在中調(diào)密度范圍內(nèi)，制作時要減淺提高復(fù)制，以提亮明度，向標準明度靠近。這類原稿的復(fù)制，黑白場定標密度值要大些，中、暗調(diào)的層次曲線應(yīng)稍作減淺，應(yīng)當使其包括主體調(diào)在內(nèi)的中亮調(diào)層次得到較亮的再現(xiàn)，才可使制作再現(xiàn)的畫面明朗，而且也強調(diào)了中暗調(diào)的層次級差，以達到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。

　　（6）中間調(diào)層次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中調(diào)層次較少，密度級差較大，而高低調(diào)層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制作時應(yīng)想辦法使這類圖像主體調(diào)的層次明暗協(xié)調(diào)，即可取得較好的復(fù)制再現(xiàn)效果。

　　圖像階調(diào)層次反差的大小，在復(fù)制時是可以作密度范圍壓縮調(diào)整的，起始密度的高低，也是可以通過高光密度設(shè)定及記錄設(shè)定的調(diào)整加以改變的。而原稿圖像層次的分布狀態(tài)，是否能滿足藝術(shù)要求，則需要在復(fù)制中作層次反差壓縮的同時，對層次分布作再分配調(diào)整。原稿層次分布的描繪與分析，對層次復(fù)制的再分配調(diào)整，是至關(guān)重要的，是層次復(fù)制的首要依據(jù)。印刷品在階調(diào)還原時一般都要作階調(diào)的調(diào)整，當原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時，為了使原稿的各個階調(diào)都能在印刷品上表現(xiàn)出來，就必須對階調(diào)還原作適當?shù)恼{(diào)整。其次，為了適應(yīng)某些特殊原稿的復(fù)制要求（如：亮調(diào)為主的照片、暗調(diào)為主的照片），必須對原稿的某些階調(diào)進行適當?shù)膹娬{(diào)，而相應(yīng)壓縮其它階調(diào)。線性壓縮的主要特征是對各階調(diào)段等比例的調(diào)整，線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮，因為D－Y曲線也是非線性的，經(jīng)過這種壓縮后，亮調(diào)處人眼不容易辨別，產(chǎn)生“灰平”現(xiàn)象。階調(diào)的復(fù)制就是指原稿密度與復(fù)制網(wǎng)點百分比之間的關(guān)系。要使原稿上的所有階調(diào)和色彩都能夠很好地表現(xiàn)在印刷品上，首先選用正確的層次曲線。層次是階調(diào)和色彩變化的基礎(chǔ)，如果畫面上層次不豐富，色彩的表現(xiàn)也必然是單調(diào)無味的，只有層次逼真，才能有生動的色彩變化。

　　透射稿的天然色正片的反差范圍差別都比較大（約3.0左右），通常情況下就需要壓縮反差，達到印刷品復(fù)制的要求；而反射稿的原稿反差較小，原稿偏悶，可根據(jù)不同的原稿特點進行亮復(fù)制。如人物肖像畫的復(fù)制要點是人物的膚色，M、Y二色是關(guān)鍵；風(fēng)景畫面復(fù)制重點是自然風(fēng)光，C、Y二色是要點。靈活地使用層次旋鈕，調(diào)整出來合理的層次曲線，糾正原稿的不足，保持主要的部分，相應(yīng)損失次要的部分，大膽地取舍，盡量做到復(fù)制出較好的效果。但是，如果層次曲線調(diào)整不合理，可能會造成畫面主次顛倒，層次不清、色相不準的效果。由于彩色印刷品都要再現(xiàn)為密度范圍基本一致的畫面，這個密度范圍又大都低于彩色原稿的密度范圍，在分色制版時，必然要做壓縮調(diào)整。對各階調(diào)層次采取什么樣的再分配調(diào)整，一方面取決于原稿的階調(diào)層次分布狀態(tài)，同時又和人的視覺感受相關(guān)。其中，既有視覺響應(yīng)的孟塞爾明度值因素，還有人們視覺心理要求的主觀因素。對原稿階調(diào)層次復(fù)制調(diào)整，需要將人們的視覺心理需求綜合歸納起來，加入視覺響應(yīng)的物理量值，再結(jié)合原稿層次分布狀態(tài)進行考慮，才能得出印刷畫面的密度階調(diào)層次再現(xiàn)曲線，再納入復(fù)制與再現(xiàn)過程中的演變數(shù)據(jù)，設(shè)計出具體原稿的階調(diào)層次復(fù)制曲線。