[編者按：郵票是通過印刷發(fā)行后才與人們見面的，所以制版印刷的技術(shù)水平與郵票的品相質(zhì)量關(guān)系極為密切。有了好的設(shè)計稿，如果印刷工藝安排不妥，也印不出好郵票。] 
       【中華印刷包裝網(wǎng)】郵票是通過印刷發(fā)行后才與人們見面的，所以制版印刷的技術(shù)水平與郵票的品相質(zhì)量關(guān)系極為密切。有了好的設(shè)計稿，如果印刷工藝安排不妥，也印不出好郵票。下面介紹現(xiàn)代郵票生產(chǎn)中常用的幾種印刷方法及其特點。
        一、雕刻版
        雕刻版印刷的原版是雕刻藝術(shù)家運用線條和點子表現(xiàn)圖案深淺明暗的層次，用手工在鋼板上精雕細(xì)刻加工而成。印刷到紙上顯現(xiàn)出清晰的線點，用放大鏡觀察時雕刻線條像浮雕一樣有繪畫筆觸似的刀鋒，用手指在紙上輕輕撫摸時圖象輪廓處明顯地在凸起的手感。雕刻版印刷既富有版畫的藝術(shù)性，又難于仿制偽造，所以是印刷鈔票、郵票等最理想的方法。 
        我國早期的雕刻版郵票是用平臺機單張紙印刷的，這種印刷機壓力大，而且印刷前先把紙張潤濕，使之更易著墨，印出來的線條、點子十分光潔、完整、厚實，質(zhì)量效果十分好。如我國50年代發(fā)行的《偉大的祖國》等郵票，拿今天的水平評價，仍是耐人尋味的精品�，F(xiàn)代的雕刻版郵票，大多是高速輪轉(zhuǎn)機用卷筒紙印刷的。機上有噴粉防粘或遠紅外線干燥裝置，印刷前不需潤濕紙張，印刷后也不用襯紙，生產(chǎn)效率大提高。由于工藝與原材料的改進，印刷質(zhì)量也很有特色。如瑞典印制的單色雕刻版郵票，雕刻、印刷的質(zhì)量都非常精致完美。我國印刷的單色雕刻版《人民公社》等郵票也是很受歡迎的。一版多色雕刻版郵票，其制版工藝與常規(guī)的雕刻版制版是一樣的，只是在印刷機上有幾個（一般為2—4個）上墨輥裝置。根據(jù)郵票的原稿設(shè)計，把上墨輥的不著墨部分切割掉，只留下著墨的部位與印版有圖紋吻合，每個上墨輥輸送一種顏色的油墨到版面圖紋的不同部位，使印版版紋飽滿地得到幾種顏色的油墨，印到白紙上就呈現(xiàn)出彩色的效果。其顏色的彩色效果是幾種顏色的拼色，并在色與色的交接處有串色。如果原稿設(shè)計得好，其串色處也能產(chǎn)生特殊的效果。如法國有很多一版多色印制的郵票，由于在圖稿設(shè)計時精心構(gòu)思，印刷工藝運用得當(dāng)，加上紙張油墨互相適應(yīng)，所以在印刷色彩效果方面具有引人的魅力。我國的普20《北京風(fēng)景》高面值郵票和《廬山風(fēng)景》特種郵票第2圖，都是用一版多色雕刻版與照相凹版套版印刷的。目前世界上只有捷克斯伐克還保留有較老的平強印刷機印刷彩色的雕刻版郵票。他們在印刷時先印一個顏色，晾干后再印第二個顏色，以此類推，有時5至6個顏色套印，雖然生產(chǎn)效率很低，生產(chǎn)成本較高，但其印刷質(zhì)量是很精美的。
        二、照相凹版
        照相凹版也稱影寫版，它具有網(wǎng)紋細(xì)，版紋深的優(yōu)點，能印制出鮮艷濃郁的色彩和豐富細(xì)膩的層次，表現(xiàn)能力很強，是當(dāng)今世界各國印制郵票比較常用的印刷方法之一。照相凹版的網(wǎng)紋不同于膠版和凸版，前者的網(wǎng)點大小一致，而以網(wǎng)點深淺來表現(xiàn)層次變化；后兩種則是以網(wǎng)點的大小表現(xiàn)濃淡層次。用放大鏡觀察就能看出有明顯的差別。同樣是照相凹版印制的郵票，由于藝術(shù)設(shè)計和印刷工藝的不同，各國都有自已的特色。如瑞士、英國的精致秀麗；匈牙利的富麗多采；日本的淡雅細(xì)膩。我國用照相凹版印制郵票始于1959年，從無到有，由簡而繁，也積累了一定的經(jīng)驗，有自已的風(fēng)格。
        1965年發(fā)行的紀(jì)109中的“決戰(zhàn)前夕”和紀(jì)115中的“毛主席在著作”等郵票，都是以大幅油畫作原稿的，復(fù)制郵票時要縮小幾十倍。一般來講，縮小倍數(shù)太大，原稿色調(diào)的微妙變化和油畫筆觸都會并掉，印刷出來的效果與原作相比就面目皆非了。
        要保留原作豐滿的形象、畫面的空間感以及色調(diào)和筆觸，關(guān)鍵是印刷工藝。國外有些作法是仿原作改畫后再復(fù)制郵票，但會有明顯的失真。為了取得較好的印刷復(fù)制效果，采取在博物館現(xiàn)場將原作分色縮小，在陰片上恰如其分地修版，預(yù)計到縮小后的影響，強調(diào)某些部分和舍棄某些部分，盡量保留原作的意境。徐悲鴻的《馬》，吳作人的《熊貓》，是寫意國畫；田世光的《牡丹》、《益鳥》，俞致貞的《荷花》，王叔暉的《西廂記》，都是工筆重彩，復(fù)制時采用原稿分色制版，照相凹版的250線/至360線/時的細(xì)網(wǎng)紋級充分地表現(xiàn)出名家的筆墨氣勢和原作的神態(tài)意境。
        三、雕刻版和照相凹版混合套印 
        雖然雕刻版印刷富有版畫般的藝術(shù)性，且能防止偽造，但是卻難于表現(xiàn)豐富的色彩和細(xì)膩的層次，而照相凹版正好能夠彌補這個缺陷。照相凹版也有缺點，版紋深、墨量大，而且油墨是粘性極小的液體，用揮發(fā)性強的甲苯作溶劑的，所以在深層次處往往呈現(xiàn)出不規(guī)則的水紋，破壞了郵票畫面的細(xì)膩美觀；另外，由于照相凹版印刷的版紋，全部是由不同深度的網(wǎng)紋組成的，因此在細(xì)線條或細(xì)文字處，往往呈現(xiàn)出鋸齒形的碎點，影響印刷效果的光潔完整，而雕刻凹版恰好運用其粗獷挺撥的線點，以補充照相凹版的某些不足。為了把郵票印制得更加完美，人們就采用雕刻版和照相凹版溫柔合套印的方法，在工藝上發(fā)揮這種印刷方法的長處，兩者相輔相成，互為補償，藉以得到更為理想的印刷效果。
        在國際上，奧地利采用照相凹版、雕刻版套印郵票有相當(dāng)高的技術(shù)水平，如人物、西瓜、葡萄等郵票，其色彩和質(zhì)感都非常突出，兩種印刷方法的結(jié)合也極為得體。我國印刷的《黃山風(fēng)景》、《紅旗渠》、《廬山風(fēng)景》等郵票，以雕刻版的線條和點子做出松柏山石的輪廓形象和主要層次，輔以照相凹版的色彩和層次的細(xì)部變化，得到了姿態(tài)挺撥、瑰麗多彩的印刷效果。又如《殷代銅器》郵票，雕刻版的線點表現(xiàn)了銅器古樸的形象的結(jié)實的體態(tài)，襯以照相凹版的淡彩做出銅銹斑駁的質(zhì)感，使印刷出來的郵票上的銅器，形象端莊雄奇，紋飾精巧細(xì)膩，更富有真實感，得到極為完整的印刷效果。 
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